原创：杨再春的书法能不能学？

杨再春先生的去世绝对是中国书坛的一大损失，从此书坛失去了一位谦和、宽容、执着、热心的书法普及者，也失去了一位以书法做公益的慈善老人，这让本就浮躁、功利的当代书坛缺少了些许纯真。

作为中国书坛曾经的风云人物，杨再春先生的书法享誉海内外，曾多次作为国礼赠送给外国贵宾。

杨再春先生是当代中国书法专业化进程的主要推动者，也是当代书法教育普及的先驱，他为中国书法发展做出了太多的贡献，深刻影响着书法发展的未来。

杨再春先生的书法曾经家喻户晓、深受民众喜爱，但是随着书法日渐兴隆，更多的风格涌现，杨再春先生的书法逐渐淡出人们的视野。

当他再次凭借自媒体回归时，已经难复当年之勇，一成不变的风格让人产生审美疲劳，更被一些人嘲讽为“江湖体”“丑书”。

尽管当今民众对杨再春先生书法的评价不高，但是杨再春先生的书法并非一无是处，而是非常值得学习。

杨再春先生书法从颜楷开始，后转攻魏碑、隶书，并将魏碑笔法与隶书和行草书充分融合，形成了劲健、奇肆的个人风格。

杨再春先生书法最突出的特点就是笔法灵活、多变，相同的笔画可以用不同的笔法呈现出多种姿态，令他的作品内涵丰富，耐人品味。

杨再春先生突破了传统帖学的局限，将碑学的雄强与帖学的灵动巧妙融合，对传统笔法的创新运用颇具研究价值。

杨再春先生书法的另一个特点就是结字奇险，杨再春先生是当代少有善于出奇造险的书家之一，他的作品奇而不怪，险而不危，和谐统一恰到好处。

相较于笔法和结字的多变奇险，杨再春先生的章法则工稳严和，这让他的作品呈现出收放自如、张弛有度的面貌。

杨再春先生书法中蕴含着"中和之美"，在追求个性化的同时，他始终保持着对传统审美标准的尊重，这种既创新又守正的艺术态度，在当下标新立异成风的书法界显得格外珍贵。

杨再春先生惯用长锋，在他娴熟的笔法加持下，笔锋如同在纸面跳跃，节奏明快、动感十足，给人愉悦的视觉享受。

尽管有人认为杨再春先生的书法已经过时，但是杨再春先生的技法是永远都不会过时，他书法中的笔法、字法、章法都是非常值得学习和研究的，特别是在当下崇尚书法艺术展现力的时代，更具有很强的指导性。

针对"江湖体"的质疑，需要辩证看待，杨再春先生书法确实存在某些程式化的特征，但这恰恰反映了其艺术风格的成熟度，学习时应当取其精华，避免简单模仿表面的形式特征。

从书法史发展的规律来看，任何艺术风格都会经历兴起、鼎盛、式微的过程，杨再春先生书法的兴衰恰恰印证了这个规律，学习者应当以历史的眼光，客观评价其艺术价值。

学习杨再春先生书法要避免陷入风格窠臼，应当在掌握其技法精髓的基础上，寻求个性化的艺术表达，这才是正确的学习方法。

总结

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