苏州园林花窗的特点
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1、苏州园林花窗的特点
苏州园林中的花窗，是一种装饰性透空窗。有了花窗，园林才顾盼有致，神采飞扬，灵动俊逸，缺了花窗，园林便一览无余，死寂默然，呆板乏味。苏州园林花窗从砌筑用材上大致可分为两大类 ：一类是砖砌瓦拼的漏窗，另一类是镂花镶拼的竹木窗。花窗中以定型烧制的水磨刨光大小青砖砌筑的花窗最为考究，光滑细腻、青苍浑穆、坚固耐久、富丽精工，情韵足而格调高，堪称园林花窗的上乘，多有精品。青瓦漏窗备料容易、砌筑简便，大多以一正一反两两相错或同正同反两两相接手法，利用瓦片的天然弧形构成各式各样的图案，变化繁多。与砖窗相比，瓦窗更多了一种流动圆活的曲线美，空透性能也好，物美价廉，因而得到更为广泛的采用。竹木花窗大都全榫卯结构，大工于简，素雅优美。
2、苏州园林耦园的特点
耦园东西长110米，南北宽78米，近乎长方形，占地约1020亩（7917平方米），建筑面积为4496平方米，取唐人“东园载酒西园醉”诗意。这样一宅两园的布局，在苏州众多古典园林中独具特色。南北驳岸码头是耦园特色之一，其它园林中罕有，这样的码头，尽显姑苏“人家尽枕河”的特色。
“耦园住佳耦，城曲筑诗城”，取名“耦”，通“偶”，即指佳偶连理，又道出园宅的特征，布局上中轴线上为明显的仕宦第宅，东西花园相互对应。东花园以中心的黄石假山为主要景点，是涉园的遗存，也是苏州古典园林里著名的黄石假山；西花园则以湖石构景，舒展绵延。同时，在个体建筑上也有或东西、或南北、或上下、或明暗、或高低等两两呼应。
东花园。
3、苏州园林的特点
苏州园林的特点主要表现在极具艺术性。苏州园林讲究亭台轩榭布局严整、假山池沼配合完美、花草树木映衬得当以及近景远景分布均匀。
苏州园林的设计师讲究所有场景的布局，要求在亭台楼榭的布局上具有大局观。人们在观赏园林的时候会发现苏州园林的一花一木都很精致，极具大方的观感。亭台楼榭之间的布局十分地工整，具有建筑美；假山池沼的设计也极具匠心；花草树木选择适宜得当；近景和远景的配合十分恰当。苏州园林是建筑界的瑰宝。
4、苏州园林特点简单概括
“苏州园林的艺术特色是移步换景，咫尺之内再造乾坤。园林占地面积小，在布局、结构、风格上都有自己的艺术特色。它采用变幻无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州古典园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。”
（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。
（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。
5、苏州园林的诗句
“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤
一迳抱幽山，居然城市间。（宋·苏舜钦《沧浪亭》）
人道我居城市里，我疑身在万山中。（元·维则《狮子林即景》）
绝怜人境无车马，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）
不知城市有山林，谢公丘壑应无负。（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园）
隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）
谁谓今日非昔日，端知城市有山林。（清·乾隆《狮子林得句》）
居士高踪何处寻，居然城市有山林。（清·王赓言《游狮子林》）
鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。（蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林）
懒云仙，蓬莱深处恣高眠……林泉爱我，我爱林泉。（吴西逸《殿前欢·懒云窝》，懒云窝为元代苏州宅园）
清风明月本无价；近水远山皆有情。（沧浪亭联）
苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。（狮子林立雪堂联）
6、苏州园林特点简单概括四个字
园林特点
“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，苏州园林的声名早就令人神往，此行当然不容错过。
苏州园林众多，我先后去了拙政园、狮子林、留园几个代表性的园林，园林艺术博大精深，赏园林对人的审美素养要求也较高，作为一个非专业人士，算是走马观花地感受了下苏州园林的魅力。
在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色。 一进园便进入是一条走廊，透过墙壁上一排花窗隐约可以看到园内的景色。走廊一侧是个小花坛，花坛上方白墙上嵌有“古木交柯”。
据介绍以前这里栽的两棵树，渐渐地长到一起了，所以主人就将这两棵树成为“交柯”。 走廊拐角处有几处空窗，主要用来采光，透过空窗看过去，像是一幅画。 长长的走廊曲折回连，依势而建，一路走来遍览园中景色。 长廊 建筑像用柔和的线条勾勒出来，想来园林的设计者必定是精通山水画吧。 园子中央一块巨大的太湖石傲然挺立，四周亭台楼阁众星捧月一般将巨石围绕其中，原来这是江南三石之一的“冠云峰”。据说园子的主人特别喜欢这块石头，特意在周围修建了亭台楼阁来观赏。
7、苏州园林耦园的主人
苏州藕园的主人是沈秉。
一百多年前的人了,照片没有 沈秉成 沈秉成（1823-1895）字仲复，自号耦园主人，浙江归安人。清咸丰六年进士，官至广西、安徽巡抚，署两江总督。同治间出为苏松太兵备道时，曾为上海豫园“点春堂”书写堂匾（堂匾至今尚存）。在皖时，曾创办经古书院，“以课经史实学”。他工诗文书法，精鉴赏，收藏金石鼎彝、法书名画美富一时。影响所及，他的长孙沈迈士（祖德，１８９１－１９８６，生前为上海市文物保管委员会委员，上海市文史馆馆员，上海中国画院画师）自幼读书在园中“储香馆”，以工书画，善鉴赏著名当代艺苑。他居吴后，时与俞樾、吴云、顾文彬，潘遵祁、李鸿裔、彭慰高等，在园中鉴赏金石书画，考订文字。可见他既是一位大官，又是一位风雅的读书人。有关他的生平事略，吴昌硕《石交集》中撰有《沈秉成传略》可足资参考。兹照录如下： 沈仲复中丞名秉成，归安人。咸丰六年进士，改庶吉士，授编修，由日讲起居注官出为苏松太兵备道。道治在上海，番贾交错之区，五方辐辏，号称难治。中丞为政数年，华夷晏然，民情翕服。以课最，迁河南四川廉使，引疾居吴下。光绪甲申，徵拜京兆尹，旋擢内阁学士，巡抚广西，复迁安徽。中丞与人无忤，与世无竞，似得老子之道。然官侍从时褰谔建言，凡上封事三十余通，请减吾湖岁赋，及为殉难世民请，皆奉谕旨施行，尤彰彰在人耳目。今乃专制一方，宏其建树，其德业正未可量也。夫人严氏，名咏华，工诗画，琴瑟甚笃。中丞为筑耦园。又曾得石，剖之有鱼形，制砚二，名之曰鲽砚。署其居为鲽砚庐。余需次苏台，先后为作印十余纽，中丞咸称善。其奖借寒 尤足多云。 他的第三任妻子严永华 ［清］女。字少蓝，浙江桐乡人。廷玉女。归安沈秉成妻。能诗，善绘事，为母氏所授，书笔超逸，性耽翰墨，至老不倦。尝随宦润州，喜得江山之助，曾作三山胜概图。
8、苏州园林中的榭
榭，建筑在台上的敞屋。
《苏州园林》作者从游览者角度，概括出数量众多、各具匠心的苏州园林共同特点，进而从多方面进行说明。文章先从亭台轩榭布局、假山池沼的配合、花草树木的映衬、近景远景的层次等四方面，再从角落构图美、门窗图案美、建筑色彩美等方面来具体说明特点。
总观《苏州园林》全文内容，共有10个自然段，可分为三个部分：
第一部分（1）：总领全文：揭示了文章的写作意图，让大家用艺术的眼光去鉴赏苏州园林，并突出苏州园林在园林艺术中的地位。“标本”一词确切地说出了苏州园林在中国园林艺术中的地位和影响。
第二部分（2—9）：抓住苏州园林图画美的共同特征，分别从各个角度介绍说明。这里又有三个层次：
①第一层⑵：概括苏州园林的共同点：图画美。
②第二层（3—6）：从四个方面说明苏州园林在景物的布局、配合上是如何体现图画美的。
③第三层（7—9）：从小处、细部进一步说明苏州园林的图画美。
第三部分⑽：结尾。这一段交代说明，是不可忽视的结语。它总结了全文，再次激起了读者急于一游苏州园林的强烈欲望；也使行文缜密，引人回味。
9、苏州园林耦园的介绍
苏州城东小新桥巷的耦园，因其主宅东西两侧各有一园，故名。古时两人耕种称为“耦”，所以“耦园”又寓有“夫妇归田隐居”、佳偶天成之意。耦园东花园，原为清初保宁太守陆锦的涉园，至同治年间，为退官来苏隐居养老的安徽巡抚沈秉成购得。沈聘请画家顾潭设计建造，并增建西花园，易名耦园。沈秉成与他的第三位妻子，浙江才女严永华在此隐居。耦园虽然是苏州园林中面积最小的一个，没有其他的园林那样有名、大气，但却有它独特的优雅和小家碧玉的气质，特别有文人隐士的气度。耦园以夫妻恩爱为立意设计造园，展示了东方式的罗曼蒂克，可谓别开生面，独具一格，被称作“夫妻园”、“爱情园”。
10、苏州园林8处说明方法作用特点
1。文章开头用作比较的方法，通过与其他地方的园林比较，说明苏州园林是各地园林的标本。
2。第三段，作者运用比较和比喻的说明方法，使读者对苏州园林的布局特点有了明确的认识。
苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居。这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然、追求与自然和谐相处、美化和完善自身居住环境的一种创造。苏州古典园林所蕴涵的中华哲学、历史、人文习俗是江南人文历史传统、地方风俗的一种象征和浓缩，展现了中国文化的精华，在世界造园史上具有独特的历史地位和重大的艺术价值。以拙政园、留园为代表的苏州古典园林被誉为"咫尺之内再造乾坤"，是中华园林文化的翘楚和骄傲。
总结
